《茶叽》茶馆老板我茶客1到n_(茶叽)全集在线阅读

《茶叽》 小说介绍

都市小说《茶叽》目前已经全面完结，茶馆老板我茶客1到n之间的故事十分好看，作者“下则”创作的主要内容有：”并在中四句写到“两州城郭青烟起，千里江山白鹭飞。海近云涛惊夜梦，天低月露湿秋衣”——和这座城市的山河气势如此相似。这幅五米余宽的作品，竟然将薄雾晨光里远处的风景全纳了进来，如此大方无隅，仿佛“胸中有丘壑，左手取山川”，让气象万千的广博在这幅作品里无可增减，手眼高明。飞白挥洒，似苍劲的华发，生命力旺...

茶叽第02章 0.2在线免费阅读 免费试读

“人间道路江南北，地上风波世古今”。才说了这座城如今的模样，若想看这座城的古时模样，虽然已去日苦多，也不是不能做到的事。只需要来这里走走，沿着千年未变上下起伏的道路去想象，并在雨中体验一次天地挥洒出来的“清波一引手，浊水脱胶粘”的景色；还在江边看一次夕阳照射下的山城，看看天地胶乳时的样子，似李白在宣城写下“江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹”古今之景的转换。又把这座城的一切都给变小了从高处的山坡上向江看去，也就有如“趁暖春江十五潮，浮图挺秀倚晴霄。归舟背指斜阳里，虹卧前滩原步桥”。又找到下雨或者夕阳时分最容易发现的大色块基调和沿地而起的大体形状，把它们在脑中幻化糅合成流动的画面，接着由外及里由下至上地刻画出“不知今夕是何夕”古代城市的大体轮廓。

跟中国所有的过江古镇一样，看上去总湿哒哒的：比如低低的枕水人家的乌镇，就算是在晴天，只要站在建筑群里，穿插在木屋里的马头墙也像是被雨淋湿了；也如较高的镇远古镇河上的石屋和凤凰古城的木屋结合体。若真下了雨，雨水洒在石板路上一地银灰，踏上去宛如脚踩溪流。似靛青夜幕罩下，又似清水坯璞，简约到了极致，因循缓缓向上的山势，把众多房舍架起来了。在此时便让想象恣意，刚在一隅映现出房子的半截脸面，紧挨着它们的房子又缩下脑袋了，就这样串联起似攒头盘坐的比丘，有高有低地纵横捭阖。

若要一眼尽览这座古城，只需把天地万物炼成的书法家笔下的横竖撇捺。运筹帷幄间压腕挥毫，运笔飞舞间迹如云烟，像极了北宋书画家米芾的书法作品《多景楼》。多景楼为甘露寺，他在《甘露寺》的诗序说：“多景楼背山面江，为天下甲观，五城十二楼不过也。”并在中四句写到“两州城郭青烟起，千里江山白鹭飞。海近云涛惊夜梦，天低月露湿秋衣”——和这座城市的山河气势如此相似。这幅五米余宽的作品，竟然将薄雾晨光里远处的风景全纳了进来，如此大方无隅，仿佛“胸中有丘壑，左手取山川”，让气象万千的广博在这幅作品里无可增减，手眼高明。飞白挥洒，似苍劲的华发，生命力旺，看起来轻慢，却力大劲足；将古城的一切景观幻化成了这幅书法作品里的势，将万象都包罗了进来而了然于心；小山明灭间云走雾来，发乎于顺天承运的博大胸怀，立正、稍息、卧倒，顿笔力重万钧，如同凹凸有致粒粒分明的山间房舍；风起云聚间商羊飞舞，定于空又似乎延展于方寸之间的深邃天空，如有神灵般起立、立定、知止，丰满却又干脆利落，书法家一切都胸有成竹，热潮冷看、余寒犹厉；纵横勾勒间横鳞竖勒，似山间小溪般弱水万千，又如天堑鸿沟间大江东流，下笔纵横似瀑布倾覆，快中有慢、急中有涩；风驰电掣间舞弄飞墨，疾驰如风而酣畅淋漓，只觉得有一股热气从尾骨升腾到了脑门里，让人不禁也下笔挥毫，顿觉额头上有一抹汗凉津津的而好不畅快；似惊鸿一瞥，扶摇直上，一眼望穿，秋水长天俩相交，一刹那间感觉化身飞鸿冲上了天。笔划虚实间，仿佛看到了跟如同这幅作品名叫的多景楼一样，万千景色纳入飞檐内外；亭台水榭，登高放眼，对岸山色，留影幽幽；而在《多景楼》字里字外纳入的皆是精炼有力，虚实浓烈而轮廓鲜明，好一派万景俱备的晴日景象。像一架数十里的屏风才纳得下的千里江山图，被极为简练地纳入了这五米余宽的书法作品中，好比邵雍写的“晴窗气暖墨花春，笺襞毫奔光照灼胸中风雨吼，笔下龙蛇走”。也如同最是效仿自然的草书，写草书写得最好的莫过于张旭，他把万事万物纳入了草书作品里。高适写的“世上漫相识，此翁殊不然。兴来书自圣，醉后语尤颠”就是为了打趣张旭，用笔寥寥就写出了嗜酒如命的张旭的恣意癫狂——个性姿态无比鲜明，正如“世上漫相识，此翁疏不然”所描写的特立独行，让人联想到张旭的草书作品也如酒后癫狂的他一般尽情尽兴。可见唯有如痴如醉地融入，才能把万事万物纳入笔尖。这座外形酣醉的古城如同恣意的草书般有狂心顿歇的严肃，让我写下《草书城》的绝句，“乾坤冒汗珠玑落，泡影电光霹雳蒙。战逆降龙惊四座，潦极必反对机锋。”

可书法墨色单一不足以表现景色，因而在笔划的勾勒里得带上色彩。首先从《多景楼》的墨色收放自如里看浓淡相宜，如同苏轼在《饮湖上初晴后雨二首·其二》里写的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”而填上光影自然的涂抹。把握浓淡也像擅长绘画的南宋一创派人白玉蟾，在作品《早春》写的“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙”。唯有先把浓淡涂抹的问题解决后，才可能有白居易写的“烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松”的大气象感，也才能在脑海里展开丰满的联想。而最是懂得模仿自然的古人，最爱的莫过于用水墨丹青将江山染色，丹是朱砂，青是石青，丹青则是两色混合。丹多于青，颜色偏土红，像极了山间土石；青多于丹，颜色碧绿，就像李白诗里的“江城如画里”诗里接着写的“人烟寒橘柚”夕阳照射下所的腥绿。前者像夏秋的江中多有泥沙，而碧绿则是春冬二季的江色——给映景的书法着色的思路就像曾巩写的《甘露寺多景楼》里描绘的“云乱水光浮紫翠，天气山含入青红”。

攀附在山间的房子密密匝匝，因而总有调皮的人想探出头来，才能透过窗就能看到江景。可若都这样踮起脚来探看，难免不显得有些轻佻了，因而都穿着厚实的青色布衣，叫个个都给安份点。画面虽然异常丰富，却没有半分杂乱感，这得益于像书法作品般颜色统一，不闹不折腾也不繁复，所以书法能成为中国国粹之首，也得益于此。古人的审美最是绝，想必他们一定知道黑白二色的纸上的世界里蕴藏着最丰富的世界，越简单的自然之物往往越有美感，汉字是象形文字，也便是自然之物。

有如此多的景致浑杂于山间，怎么能像所见即所得的一样，将江上的一切纳入一张画里，不得不说，这只能用水墨画来表现了，才能将这种广博一一纳入。山间房屋尽是青黛光景，因此最合适用水墨表现，好似苏轼在写虚实结合的美景光色诗中最朦胧的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，也符合他本人说的“诗中有画画中有诗”的美学思想。

那怎样才能把这座古城用水墨画出来？首先，层叠的房子只能用水墨画技法中的积墨法来画，才能分别上下远近高低纵深；用积墨法来画的水墨画，书画不分家——好似苏轼已过不惑之年的行书作品《寒食帖》，这幅作品也号称为中国三大行书作品之一，一整副长卷笔笔顺畅，百种粗细远近不一；如山川之连绵不绝自然之婉转俏丽，如赤子般思绪清楚顺畅而超拔激情，似在江河之上漂泊已久，却又夙兴夜寐；而靠近岸边的房子无一不用浓墨法，似苏轼晚年的行书作品《江上贴》或者《渡海帖》，下笔沉着，情意真切；表现薄雾时的江上景观则用淡墨法；而进一步丰富房屋层层相叠的效果还得归于用积墨法来表现，也就是古人说的“积墨需在杂乱中求清楚，清楚中求杂乱”的画法；要是隔江看对岸，对岸建筑磊筑在低平的山丘之上，那就得用表现山水画中的平远法。

小说《茶叽》试读结束，继续阅读请看下面！！！